坂東玉三郎の実家・料亭の真実｜大塚の待合と4人の兄の家族構成 - あの有名人の実家はアナタの近くかもしれない

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坂東玉三郎さんの実家・料亭について、気になっている方は多いです。

実は本人のインタビューによると、実家は料亭ではなく「待合（まちあい）」だったと語っており、東京・大塚にある老舗の施設で育ったことが明らかになっています。

歌舞伎界を代表する立女形として2012年に人間国宝に認定された伝説的な俳優ですが、その生い立ちには複雑な家庭環境がありました。

両親はお互い子連れの再婚同士で、年齢の離れた兄が4人いたという家族構成や、1歳で小児麻痺を患うという試練も経験しています。この記事では、坂東玉三郎さんの実家・待合の詳細と料亭との違い、家族構成、生い立ちについて詳しくまとめます。

記事のポイント

①：実家は料亭ではなく待合で東京・大塚にあった

②：両親は子連れ再婚で兄が4人いる複雑な家族

③：1歳で小児麻痺を患い日舞を始めたきっかけに

④：14歳で5代目を襲名し2012年に人間国宝認定

坂東玉三郎の実家・料亭の実態と家族の素顔

坂東玉三郎の実家は「待合」だった｜大塚という場所と実態
実家の広間や舞台で育った幼少期の環境
父親・母親と子連れ再婚という家庭の背景
兄4人との家族構成｜水谷八重子との兄弟説を整理
1歳の小児麻痺と日舞を始めたきっかけ
幼稚園を1日で退園した幼少期の個性

坂東玉三郎の実家は「待合」だった｜大塚という場所と実態

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坂東玉三郎さんのプロフィールをまず整理しておきます。

項目	内容
本名	楡原伸一（にれはらしんいち）
生年月日	1950年4月25日
2026年04月03日現在の年齢	75歳
出身地	東京都
出身校	巣鴨小学校・聖学院高校
職業	歌舞伎俳優（立女形）
身長	173cm
血液型	B型
称号	人間国宝（2012年認定）

実家が「待合」だったという本人の証言

坂東玉三郎さんの実家は「料亭」として広く紹介されることが多く、各種データベースでも「実家は代々料亭（東京・大塚）」と記載されています。

ところが、玉三郎さん本人が住まいに関するインタビューで興味深い訂正をしています。

「ご実家は料亭でしたね」というインタビュアーの言葉に対して、玉三郎さんは「待合でしたからあっちこっちにたくさん部屋があって、広間や舞台もあったんです」とさらりと答えています。

料亭と待合は花街文化における別々の施設ですが、一般的には混同されやすく、「料亭育ち」という表現で語られることが多くなったのでしょう。いずれにしても、広大な敷地に広間や舞台まで備えた本格的な施設であったことは確かです。

待合と料亭の違いをわかりやすく解説

ここで、待合と料亭の違いを整理してみます。

料亭は高級料理を提供する飲食施設で、仲居さんが給仕し、食事そのものが主役の場所です。

一方の待合は、芸者を呼んで宴会や芸能を楽しむための座敷を提供する施設です。芸者置屋（おきや）と密接に連携しており、客は待合の座敷で芸者を呼んで三味線・舞・唄を楽しんでいました。「待合茶屋」とも呼ばれ、かつての花街には欠かせない施設でした。

玉三郎さんの実家に「広間や舞台」があったというのは、まさに待合としての機能を示しています。芸者さんたちが舞を披露するための舞台、客を迎える広間…幼い玉三郎さんはそんな芸能の現場と隣り合わせの環境で育ったのです。

東京・大塚という場所の花街文化

実家のある東京・大塚は、かつての花街文化が栄えた地域のひとつでした。豊島区に位置する大塚は、明治から昭和にかけて待合や芸者置屋が立ち並び、花柳界の風情が色濃く残る街でした。

現在でも大塚エリアには歴史の面影が残る建物がありますが、戦後の都市化によって多くの花街は姿を変えました。玉三郎さんが幼少期を過ごした1950〜60年代は、まさに東京の花街文化が名残をとどめていた時代です。

「代々料亭（待合）」という表現からもわかるように、実家は玉三郎さんの世代に始まったものではなく、先祖代々受け継がれてきた施設でした。芸能と密接に関わる家業の中で育ったことが、後の歌舞伎俳優としての感性を養う土台になったと考えられています。

実家の広間や舞台で育った幼少期の環境

坂東玉三郎さんの幼少期を語る上で、実家の環境は非常に重要な要素です。

広間・舞台を備えた実家の空間

本人の言葉にある「あっちこっちにたくさん部屋があって、広間や舞台もあった」という表現から、実家がいかに広大な空間であったかが伝わってきます。

一般家庭では考えられない規模の住居・施設の中で、幼い玉三郎さんは育ちました。後に自分でマンションに一人で住むようになったとき「自分には絶対1人暮らしはできないと思ってました」と語っているのも、この広い実家での生活が染み付いていたからこそでしょう。

結果的には「夜になってもなんともないから大丈夫だった」というエピソードも残っていますが、最初の不安は実家の広さとの落差から来るものだったのかもしれません。

芸者や出入りする人々との日常的な交流

待合という施設の性質上、実家には日常的に芸者さんや三味線奏者、座敷に出入りする人々が行き交っていました。

家に出入りする芸者が身に付けている着物や帽子を親にねだったという逸話が残っており、幼い玉三郎さんが芸能の世界の美しさに早い段階から惹かれていたことがわかります。

3歳の頃には毎朝邦楽のレコードで目覚め、母親の羽織や風呂敷を巻きつけて踊っていたといいます。父親が起床時間に合わせて邦楽のレコードをかけてくれていた、という習慣が家庭にあったことも、芸能の空気に満ちた実家の日常をよく表しています。

実家の芸能環境が磨いた審美眼

近所の子供たちとままごとをするときも、玉三郎さんは自ら進んでお母さん役を選んでいたといいます。男の子から「女、女」とからかわれても平気だったというエピソードは、実家の待合という環境が女性の美しさや芸能の世界を「当たり前のもの」として教えてくれていたからかもしれません。

4〜5歳の頃から歌舞伎座に通っていたというのも印象的です。実家の仕事柄、歌舞伎に関係する人々との繋がりがあったからこそ、こんなに幼い時期から歌舞伎の舞台に親しむことができたと考えられます。実家・待合という環境そのものが、玉三郎さんの芸術家としての感性を育てたひとつの揺りかごだったと言っても過言ではないでしょう。

父親・母親と子連れ再婚という家庭の背景

坂東玉三郎さんの家族構成は、一般家庭とは少し異なります。ここ、少し複雑なので整理します。

両親はお互い子連れで再婚した事実

玉三郎さんの両親は、お互い子連れの再婚同士でした。つまり、玉三郎さんの兄4人は、父親の連れ子または母親の連れ子であり、玉三郎さんとは腹違いまたは義理の兄弟という関係です。

「年齢が離れた兄が4人いる」という構成は、まさにこの再婚という家庭の事情から来ています。それぞれの兄たちとの年齢差が相当開いているため、幼い玉三郎さんにとって兄たちは「同世代の遊び相手」というよりも、大人の存在として映っていたかもしれません。

玉三郎さん本人は「お恥ずかしい話、私、これまで親以外と一緒に暮らしたことがないんですよ」と語っており、親が他界してからはずっと一人暮らしを続けています。これは、年の離れた兄たちとの共同生活ではなく、実の父母と過ごした幼少期が中心だったことを示しています。

母親の教育方針と「上げ膳据え膳」の幼少期

玉三郎さんの母親は「子供が相手でも大人と同じように接する」という教育方針を持っていたといいます。

小学校に行きたくなかった玉三郎さんに対しても「義務教育だから」と丁寧に説明し、子供心にも納得できるように話してくれたとのこと。感情的に押しつけるのではなく、理由を丁寧に説明するという接し方が印象的です。

一方で、「実の父母と一緒の頃は上げ膳据え膳のわがまま放題だった」という言葉も残っており、幼少期はかなり大切に育てられたことがわかります。広い待合の施設で、使用人も多かったであろう環境の中で育ったことが、こうした「上げ膳据え膳」の生活につながっていたのでしょう。

実の父母との生活が形成した人格の基盤

玉三郎さんの実の父母については詳細な情報は多くありませんが、本名が「楡原伸一」であることから、実家は楡原家であることがわかります。

母親の温かくも筋の通った接し方が、後の玉三郎さんの「自分の感覚を大切にする」という生き方の基盤を作ったのかもしれません。「自分の体と対話する」「周りからもう無理だと言われても自分でやれると感じているときはできる」という言葉には、幼少期から自分の感覚を尊重して育てられた人間の自信が感じられます。

兄4人との家族構成｜水谷八重子との兄弟説を整理

ネット上では「水谷八重子と坂東玉三郎は兄弟ですか？」という検索がされることがあります。結論から言うと、血縁上の兄弟関係はありません。ただし、この疑問が生まれる背景には芸能界特有の繋がりがあります。

年齢の離れた兄が4人いた家族構成

玉三郎さんには、年齢の大きく離れた兄が4人います。前述のとおり両親が子連れ再婚同士だったため、4人の兄は腹違いまたは義理の兄弟関係にあたります。

4人の兄について明らかになっている情報をまとめます。

続柄	判明している情報
3番目の兄	神奈川県・真鶴でダイビングセンターを経営
4番目の兄	神奈川県・真鶴でダイビングセンターを経営（3番目の兄と共同）
その他2人の兄	詳細情報は非公開

3番目と4番目の兄については、真鶴でダイビングセンターを共同経営していたことが判明しています。玉三郎さんは毎年夏休みと冬休みに真鶴の兄のところで過ごしており、スキューバダイビングや素潜りの趣味はこの兄たちとの時間から培われたと考えられます。趣味の欄に「水泳・素潜り・スキューバダイビング」が挙がっているのも、兄たちのダイビングセンターでの体験が原点でしょう。

水谷八重子との兄弟説はなぜ広まったのか

水谷八重子さん（2代目）は新派を代表する女優で、1939年生まれ。初代水谷八重子さんの娘にあたります。

坂東玉三郎さんの養父は14代目守田勘弥さんですが、14代目守田勘弥さんと初代水谷八重子さんとの間には芸能界での深い交流があったとされています。この芸能的な繋がりから「関係が深い＝兄弟では？」という誤解が広まったと考えられます。

ただし、血縁上の兄弟ではなく、義理の家族関係でもありません。芸の世界での師弟関係・家元的な繋がりの中で関係が深かった、ということです。玉三郎さんには4人の兄がいますが、それはあくまで実家・楡原家の家族構成によるものです。

1歳の小児麻痺と日舞を始めたきっかけ

坂東玉三郎さんの生い立ちを語る上で欠かせない出来事が、1歳のときに患った小児麻痺です。

1歳で小児麻痺・右足アキレス腱の麻痺という試練

玉三郎さんは生後間もない1歳のときに小児麻痺（ポリオ）を患い、右足のアキレス腱に麻痺が残りました。当時の日本ではまだポリオワクチンが普及しておらず、多くの子供たちがこの病気に苦しんでいた時代です。

右足に麻痺が残るという状態は、その後の生活にも影響を与えました。しかし、これが結果的に玉三郎さんを歌舞伎の道へと導くきっかけにもなっています。

リハビリとして5歳から日舞を始めた経緯

小児麻痺の後遺症に対するリハビリとして、玉三郎さんは5歳から日本舞踊（日舞）を始めました。

日舞は全身の筋肉を使い、バランス感覚や体幹を鍛える効果があります。麻痺が残った足のリハビリとして、医師や親が日舞を選んだのは理にかなった選択でした。当時の日本では舞踊や武道をリハビリ代わりに活用する例は珍しくなく、玉三郎さんの場合も同様の考え方があったようです。

実家が待合という芸能の環境にあり、周囲に日舞の師匠や関係者が揃っていたことも、スムーズな入門につながったと思われます。リハビリとして始めた日舞が、その後の歌舞伎俳優としての礎になっていったのは、何とも運命的な展開です。

後遺症を克服した先に待っていた芸術の世界

現在の玉三郎さんは、40キロを超えることもある女形の衣装を纏いながら舞台で踊ります。「軸を使って動く」という体の中心軸の操作法を体得しており、重たい衣装をまとっても「立てるし歩けるし」という域にまで達しています。

1歳で右足に麻痺を負いながらも、19歳からのストレッチを50年以上続けながら身体を管理してきた玉三郎さん。右足アキレス腱の後遺症が後の人生にどこまで影響を与えたのか定かではありませんが、「自分の体と対話する」という感覚は早くから磨かれていたのかもしれません。

幼稚園を1日で退園した幼少期の個性

坂東玉三郎さんの幼少期のエピソードとして有名なのが、幼稚園をわずか1日でやめてしまったというものです。

「男女に分けられるのが嫌」で1日退園した理由

玉三郎さんは幼稚園をやめた理由をこう語っています。「大勢で同じことをさせられるのがまったく苦手でしたね」「男女に分けられるのが嫌で1日で幼稚園をやめた」というものです。

近所の子供たちとままごとをするとき自ら進んでお母さん役を選んでいた玉三郎さんにとって、「男の子はこっち・女の子はこっち」という幼稚園の区分けは受け入れがたいものだったのでしょう。ここ、興味深いポイントですよね。

「男女に分けられるのが嫌」という感覚は、後に歌舞伎の立女形という道を歩む人間の、きわめて早い段階からの自己表現といえるかもしれません。

小学校には「渋々納得」で通い始めたエピソード

幼稚園をやめた玉三郎さんですが、小学校については違いました。本当は小学校も行きたくなかったのですが、母親から「義務教育だから」と説明されて渋々納得したといいます。

玉三郎さんは「親に説得されまして。私の母親は子供が相手でも大人と同じように接するという方針だったんです。なので、話を聞きながら子供心にそれは絶対必要なことなんだろうと渋々納得しました」と振り返っています。感情論ではなく理由をきちんと説明する母親の接し方があったからこそ、玉三郎さんも納得できたのでしょう。

それでも小学校では「毎日早退きしたくてしょうがなかった」というのが正直なところで、組織に合わせることよりも自分のペースを大切にする気質は一貫していました。

宇宙飛行士になりたかった夢と芸能の道

意外なエピソードとして、幼少期に宇宙飛行士になりたかったという夢があります。幼稚園を1日でやめ、歌舞伎座に4歳から通い、芸能色の強い環境で育ちながら、宇宙飛行士という夢を持っていたというのは、玉三郎さんの知的好奇心の広さを示しています。

結局は5歳から日舞、7歳で初舞台という形で芸能の道を歩み始めますが、「既成の枠に収まりたくない」という気質は宇宙飛行士という夢にも、幼稚園を1日でやめた行動にも共通して表れているようです。

坂東玉三郎の実家・料亭が育んだ人間国宝の道

養父・14代目守田勘弥との縁と歌舞伎の世界へ
7歳の初舞台と14歳での5代目坂東玉三郎の襲名
映画監督・演出家としても活躍した多彩な才能
こだわりの食生活と50年以上続くストレッチ健康習慣
タニタ健康大賞受賞と人間国宝としての現在の活躍

養父・14代目守田勘弥との縁と歌舞伎の世界へ

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坂東玉三郎さんが歌舞伎の世界に本格的に踏み込んだきっかけは、14代目守田勘弥さんへの入門です。

14代目守田勘弥という人物

14代目守田勘弥（1903〜1966）は、明治座・守田座の経営と歌舞伎俳優の双方で活躍した人物です。歌舞伎の家元として高い地位にあり、当時の演劇界における影響力は大きいものがありました。

玉三郎さんにとって守田勘弥さんは「養父」であり、芸の世界の師でもある存在でした。実の父母のいる楡原家から守田家に入ることで、玉三郎さんは正式に歌舞伎の世界へと踏み込んでいきます。

実家・待合という環境と守田家との繋がり

大塚の待合という芸能の場で育った玉三郎さんが、歌舞伎の世界の大物である守田勘弥さんと縁を結んだのは、必然とも偶然ともいえる出会いでした。花柳界と歌舞伎界はもともと密接な関係にあり、待合には歌舞伎俳優や演劇関係者が出入りすることも多かったと思われます。

「生まれ育った家、守田の養父の家、それから高輪のマンションと、1年前に引っ越した現在の自宅で4軒目になります」という玉三郎さんの言葉から、実家と養父・守田の家が人生の大きな2つの拠点であったことがわかります。

守田家での生活と習いごと

守田家での生活において、玉三郎さんは日舞（5歳〜）と琴という習いごとを続けていました。日舞はリハビリから始まりましたが、守田家に入ることで本格的な歌舞伎の稽古へと発展していきます。

守田家という歌舞伎の本場環境と、実家・待合という芸能の土台、この二つが重なって坂東玉三郎という芸術家が形作られたと言えるでしょう。

7歳の初舞台と14歳での5代目坂東玉三郎の襲名

坂東玉三郎さんのキャリアは、驚くほど早い段階から始まっています。

7歳での初舞台「寺小屋」の東横ホール公演

1957年、玉三郎さんは7歳で初舞台を踏みます。場所は東横ホール、演目は「寺小屋」でした。

「坂東喜の字（ばんどうきのじ）」という名で初舞台を踏んだ玉三郎さんは、幼少期から磨いてきた日舞の技術と、実家・待合の芸能環境で培った感性をここで発揮します。7歳での初舞台という早さは、養父・守田勘弥さんの指導と実家の芸能環境があってこそ実現したと言えるでしょう。

14歳で「5代目坂東玉三郎」を襲名した意義

初舞台から7年後の1964年、14歳で5代目坂東玉三郎を襲名します。

「坂東玉三郎」という名跡は歌舞伎の立女形を代表する重要な名です。14歳という若さでの襲名は、守田勘弥さんの後押しと、玉三郎さん自身の才能が周囲に認められた結果です。

出身校・聖学院高校に在学中の出来事でもあり、学業と芸能を並行させながら歌舞伎の世界で頭角を現していった時期でした。14歳での5代目坂東玉三郎の襲名は、以後60年以上にわたる立女形としての歩みの出発点となりました。

立女形として確立するまでの試練と成長

玉三郎さんは「私は姫が似合わない性格、体つきで、役柄的に姫がたいへん苦手と言われた役者です。それを制覇しなければと勉強してまいりました」と語っています。

得意とされない役柄を克服しようとする姿勢が、歌舞伎俳優・坂東玉三郎のキャリアを作り上げていきました。「役の大小や年齢にかかわらず、自分が十分に納得できる役づくりならどんどんやりたい」という言葉には、実家・待合で育まれた自由な感性と、守田家での厳しい稽古が組み合わさった人物像が感じられます。

映画監督・演出家としても活躍した多彩な才能

坂東玉三郎さんの活躍は歌舞伎の舞台だけにとどまりません。実家・待合という芸能の空気の中で育った美的感覚は、映像の世界でも花開いています。

初監督作品「外科室」（1991年）が話題に

1991年、41歳のときに映画「外科室」を監督しました。泉鏡花の原作を映像化したこの作品は、玉三郎さんの初監督作品として注目を集めました。

歌舞伎俳優が映画監督を務めるという異色の挑戦は、玉三郎さんの芸術への貪欲な姿勢を示すものでした。美術的・演劇的な素養を映像という別の表現方法に応用する試みで、高い評価を受けています。

俳優として出演した代表作の数々

俳優として出演した主な作品を整理します。

カテゴリ	作品名
舞台	「マクベス」「オセロ」「黒蜥蜴」
映画	「夜叉ヶ池」「帝都物語」「夢二」「外科室」（監督兼務）
ドラマ	「麒麟がくる」

歌舞伎の枠を超えてシェイクスピア作品や現代演劇にも挑んでいることは、玉三郎さんの表現者としての幅の広さを示しています。「マクベス」「オセロ」といったシェイクスピアの演目に取り組んだのも、伝統に縛られない実家・待合育ちの自由な感性があったからかもしれません。

バレエ・クラシック音楽との国際的なコラボ

国内外のアーティストとのコラボレーションも活発に展開しています。バレエ団との共演、クラシック音楽の演奏家との舞台、海外での公演など、日本の伝統芸能を世界に発信し続けています。

趣味としても「音楽観賞・映画観賞・オペラ鑑賞・バレエ鑑賞」を挙げており、西洋芸術への深い関心が国際的なコラボの原動力になっています。

弟子・梅川壱ノ介への芸の継承

後継者の育成にも力を注いでいます。弟子のひとりである梅川壱ノ介さんは、東京バレエ団・歌舞伎俳優を経て舞踊家へ転身した異色の経歴を持つ人物で、玉三郎さんに師事しながら国内外で活躍しています。

2026年1月には師・玉三郎さんが得意とする「地唄」ジャンルに初挑戦した新春舞踊公演を開催。玉三郎さんから受け継いだ芸の世界観を、新たな形で発展させています。実家・待合から始まった芸能の系譜は、弟子たちを通じて今も続いています。

こだわりの食生活と50年以上続くストレッチ健康習慣

実家・待合という環境で育った坂東玉三郎さんは、舞台俳優として長年活躍するための健康管理に独自のこだわりを持っています。

有機野菜・加熱食へのこだわりと食事の考え方

食事については「有機栽培のものにこだわっている」「野菜は基本的に生のままでは食せず、必ず加熱する」というスタンスを持っています。

加熱する理由については「かさが減って必要十分な量を取れるようになるからです」と説明しており、経験と感覚から導き出した独自の考え方です。「なるべく素朴で自然なものを取るようにしている」という食哲学は、実家・待合で日常的に素材にこだわった料理が出ていた環境と無関係ではないかもしれません。

食事のタイミングについても「朝から昼、そして夜と少しずつ量を減らし、身体に負担がかからないようにしている」と語っています。消化への負担を考えた時間帯別の食事量管理は、舞台俳優として長年継続してきた身体管理の知恵です。

19歳から50年以上続く毎日のストレッチ

健康の要として玉三郎さんが挙げるのが、ストレッチです。「19歳のころからずっと継続して、20分から30分のストレッチをしています」という習慣は、50年以上にわたって続けられているものです。

ストレッチを50年以上継続した効果として「遠くから舞台を見てもらった時に、声がちゃんと出て、よい姿勢を維持できている」と実感しているといいます。他のことをしながらストレッチをすることもあり、体調の優れない日でも数回は実践しているとのこと。健康習慣の維持における「継続」の大切さを体現しています。

8時間以上の睡眠と昼寝の徹底管理

「しっかり食べられて、しっかり眠れればいつまでも働いていられる」というのが玉三郎さんの基本的な健康観です。睡眠については「昼寝も含めて必ず8時間以上寝るようにしてます」と徹底しています。

公演中は昼と夜の間にひたすら眠ることを習慣とし、「7時間しか睡眠時間がとれなかった日は必ず30分くらいの昼寝をします」という精密な睡眠管理を行っています。

1人暮らしの気分転換は「掃除と洗濯」

実家の「上げ膳据え膳」の生活とは打って変わって、現在は都内のマンションで1人暮らしをしている玉三郎さん。「汚れたものがその辺に無造作に置いてあるのが嫌い」という性格から、掃除と洗濯が気分転換の手段になっています。

「やればやるだけ目に見えて綺麗になってすっきりするでしょう。そうすると仕事から離れられて気が紛れるんですよ」という言葉は、仕事の緊張感から離れるための独自の切り替え術です。広い待合で育ちながら、現在は小さなマンションで丁寧に暮らす姿が印象的ですよね。

タニタ健康大賞受賞と人間国宝としての現在の活躍

坂東玉三郎さんの現在の活躍について整理します。

2025年タニタ健康大賞受賞の意義

2025年11月、玉三郎さんは第22回タニタ健康大賞を受賞しました。「健康に関する賞の受賞は初めて。素直にうれしい」と喜びを語っています。

文化・芸術での受賞歴は多数ある玉三郎さんにとって、健康賞は新鮮な喜びだったようです。歌舞伎俳優として年齢を重ねても変わらず舞台に立ち続け、健康習慣の実践を通じて「年代に応じた新たな境地を開拓し、深化し続ける姿勢」が評価されました。

歌舞伎女形・人間国宝として唯一無二の存在

2012年に歌舞伎女形として人間国宝（重要無形文化財保持者）に認定された玉三郎さん。当時の歌舞伎部門の人間国宝は坂田藤十郎さん・澤村田之助さん・尾上菊五郎さん・中村吉右衛門さんの4名で、玉三郎さんは5人目の認定でした。

立役（男役）の認定が多い中、歌舞伎女形としての認定は当時唯一無二のものでした。それまでに女形人間国宝だった中村芝翫さん・中村雀右衛門さんが相次いで他界したこともあり、玉三郎さんは歌舞伎女形の人間国宝として現在も活躍しています。

南座「坂東玉三郎特別公演」など現在の公演活動

2025年6月には南座「坂東玉三郎特別公演」の初日が開幕しています。年齢を重ねても変わらず大舞台に立ち続ける姿は、実家・待合という芸能の原点から始まった長い芸術の旅の継続です。

「自分がどういう風に生きてきたかが舞台に表れる。この長い時間の中で積み上げてきたこと、それが心の中に入り、あるいは記憶として残り、どのような役をやっても今まで生きてきた時間と空間、それから何を感じてきたかが役を通してお客様に見えていくと思います」という言葉は、実家・待合から始まった人生そのものが芸術の素材だという深い自覚を示しています。